《让子*飞》与《*猫白猫》的比较

来源:蛙牛看戏 更新时间:2019-03-22 04:44

原标题:《《让子*飞》与《*猫白猫》的比较》

《让子*飞》与《*猫白猫》的比较

《让子*飞》作为姜文导演作品的转型之作,从一定程度上看开创了国产艺术电影新的创作模式。影片以*.se幽默为美学表现手法,以民国时期动荡的政治局势为背景,讲述了花钱买官的骗子马邦德,携妻到鹅城上任,途中遭遇张麻子为首的土匪劫道委任状被抢,张麻子*替马邦德去鹅城当县长,故事的中心是在鹅城与恶霸黄四郎的斗争中展开,最后恶霸黄四郎在争斗中失败而亡。

*猫和白猫,在西方民俗文化中有好运和厄运的象征。埃米尔·库斯图里卡在作品《*猫白猫》中使用了大量的充满戏谑的狂欢元素,使一个家庭故事演绎成了一出闹剧。片中人物命运富有戏剧化的设计,带给观众愉悦的观影体验。影片围绕住在尼罗河畔的吉普赛人马克祖孙三人展开。马克整日游手好闲,却幻想一夜暴富。一次,马克自认为找到发财之机,向父亲昔日挚友*道老大葛加谎称父亲去世自己需要一笔资金做生意,骗得了一笔钱。

马克很快将这笔钱投机*市买sell。在所谓的买sell中,马克很快就被狡猾的达登骗光了全部钱财。无奈的马克只好许诺达登促使自己的儿子柴尔与达登的侏儒妹妹“小瓢虫”成婚。此时的柴尔和艾达两情相悦,在理想与现实的矛盾之下,柴尔与艾达协助“小瓢虫”在婚礼上逃跑。“小瓢虫”在逃婚的路上偶遇葛加的巨人孙子,并一见钟情。

最后,有情人终成眷属,两对年轻人满心欢喜地举办了婚礼。两部电影都采用了魔幻现实主义的表现手法。埃米尔·库斯图里卡影片《*猫白猫》中爷爷对孙子被迫的婚礼表示抗议竟念起了虚幻的咒语让自己停止了呼吸以“死亡”宣泄心中的不满,后由于老友皮泰一起活了回来。在姜文影片《让子*飞》结尾部分的一场戏中,我们从画面中可以清楚地看到在火车的尾端,黄四郎穿着汤师爷的衣服赫然站立的身影,二者都是在之前情节已然死亡人,在此处二者的人物形象以重叠的方式再次出现。

二者影片中多次使用*.se幽默的手法表现导演对于现实的反思和讽刺。二者将残酷的真实事件通过轻松幽默的情节设计表现出来,是在不协调的两者之中创造的幽默。所以,*.se幽默又被称为“荒诞的幽默”“变态的幽默”或“病态的幽默”。

它是一种“把痛苦与欢笑、异想天开的事实与平静得不相称的反应、残忍与柔情并列在一起的喜剧”,往往能达到令人啼笑皆非的悲喜剧效果。13在《*猫白猫》中爷爷和好友的起死回生,猪啃汽车,随意出现的欺骗和谋杀,子**替礼泡,女歌手用屁股拔出钉子等等喧嚣的场面,让观众在沸腾中感受到了动人的童话。

让子*飞》这部电影的视听冲击力极其迅猛,快节奏的剪辑处理和复杂的电影杂耍技巧使得影片极具观赏*。它不仅弥补了《太阳照常升起》惨淡的票房,同时也赢得了观众和评论界的赞誉。因为《太阳照常升起》以及之前的姜文电影,令观众形成了对姜文电影的解读惯*,观众通过按部就班地解读各种符号并以此获得参与的快感,从另一个角度加大了电影的关注度。

​但仔细分析,可以看出这部电影中存在的缺憾,即过多的符号设计和碎片化表达,影片中构建的玄机与符号应是让观众随着叙事的推进主动感知的,过分的设计造成了反电影化的表达。《让子*飞》是姜文完全陷入自我创作意识的*表作品,已然超出了正常理*范畴,不加掩饰表现对革命暴力的崇拜,并试图把自己塑造成英雄的形象。但此时的中国电影需要这样一部好莱坞式的中国血统的大片。

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